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  以1957年“中国人民解放军建军三十周年纪念美术展览会”为代表的有组织的军事美术创作活动,成为新中国美术发展史中的重要环节。其中,油画有胡一川《开镣》、罗工柳《地道战》、王式廓《井冈山会师》、莫朴《南昌起义》、高虹《决战前夕》、艾中信《红军过雪山》、董希文《红军不怕远征难》、靳尚谊《送别》等,中国画有傅抱石《强渡大渡河》、王盛烈《八女投江》等,版画有古元《刘志丹和赤卫军》、关夫生《红军过草地》等,雕塑有王朝闻《刘胡兰》、洛浦公园水怪潘鹤《艰苦岁月》以及人民英雄浮雕等。这些作品凝聚了那个时代的追求和审美特征,在军事历史美术创作领域,遵循以现实主义为主导的创作方向,以深厚的生活积淀、的引领和朴素的艺术语言,恰当地体现了、社会生活和艺术之间的关系,成为具有时代特征的形象标志和经典佳作。

  5年一届的全军美展,以及“心系汶川——全国美术作品特展”等专题展,不仅给军事题材美术创作提供了集中展示的平台,也促进了作品量的积累和质的提高。许多军事题材美术佳作在这些平台上崭露头角后,又在全国美展上摘金夺银。如油画有骆根兴《西部年代》、eseebaby。陈坚《公元一千九百四十五年九月九日九时·南京》、白展望《壹玖肆玖》,中国画有袁武《抗联组画——》、苗再新《雪狼突击队》等,这些作品以高度的文化自信和积极向上的品格,在历史与现实、传统与现代的契合点上,开创了新世纪军事题材美术创作稳中求新、多元共进的格局。

  伴随人民军队建设与发展的步伐,新中事题材美术描绘出波澜壮阔的时代画卷。70年来,美术工作者用生动的艺术语言记录人民军队的辉煌历程,反映人民军队的图谱,产生了大批影响深远的军事历史画和辉映时代的现实题材军旅佳作,并以其独特的气质、美学品格发挥着积极的社会影响,抒写出守正创新的中国美术新篇章。

  孙向阳、陈树东、孔平合作的油画《大会师》,新时代军事题材美术创作如何跨越“高原”、勇攀“高峰”,从而推动整体创作水平跨上新台阶。如邵亚川油画《四渡赤水出奇兵》,近年来,是值得深入思考和研究的现实课题。这些作品在探索与现实语境相吻合的创作方式,我国主题性美术创作取得丰硕。

  新中国的诞生推动了文艺事业的繁荣巨变。艺术家为胜利而欢呼,为理想而高歌。一大批从战争年代走过来的美术工作者,在经历长期部队生活和战争锻炼后,对党和军队的斗争史充满感情,将的历史篇章以艺术的形式记载下来,成为他们胸中酝酿已久的愿望。因此,他们图绘历史,了新中事题材美术创作的新。

  从“中华文明历史题材美术创作工程”到“纪念红军长征胜利八十周年美术作品创作展”,军事题材在这批主旋律精品力作中占据相当比重。孙浩油画《逐梦海天的强军先锋——张超》等,通过实施重大主题美术创作工程,又着力将时代语境和审美特征投射到作品中,再到“最美中国人——庆祝中国第十九次全国代表大会胜利召开大型美术作品展”等,既遵循现实主义创作规律,传递主题的创新意识和容量方面,提升了军事题材美术的社会影响力和艺术力!

  跨入21世纪,军事题材美术创作在中国美术“熔铸中国气派,塑造国家形象”的实践中发挥积极作用。军队美术始终主旋律,在彰显核心价值与注重人文关怀等方面,凸显学术性的追求与个性化的表现,构建了军事题材美术创作的时代形象和美学特征。

  1972年“纪念毛《在延安文艺座谈会上的讲话》发表三十周年全国美术作品展览会”中,比较有影响的军事题材美术作品有:油画秦文美《铜墙铁壁》、何孔德《古田会议》、潘嘉峻《我是“海燕”》,中国画延松《延安新春》等。集体创作在当时非常流行,秦文美和延松其实就是以蔡亮和刘文西为主力的陕西省美术创作组。而《攻克》《淮海大战》等场面宏大的军事题材油画,均由部队组织各创作室画家集体完成。另外,像陈逸飞油画《黄河颂》、沈嘉蔚油画《我为伟大祖国站岗》等作品,借用舞台化的造型方式,突出主体人物的形象,将充满“阳光感和幸福感”的审美趣味渗透于军事主题之中。这些作品作为一种样式的代表或典型,记录了一个时代的图像特征和语言风格。
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